登記軟件著作權有何意義？3分鐘知曉

軟件著作權是指軟件的開發(fā)者或者其他權利人依據(jù)有關著作權法律的規(guī)定，對于軟件作品所享有的各項專有權利。登記意義

1、作為稅收減免的重要依據(jù)財政部、國家稅務總局《關于貫徹落實〈中共中央、國務院關于加強技術創(chuàng)新，發(fā)展高科技，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的決定〉有關稅收問題的通知》規(guī)定：“對經(jīng)過國家版權局注冊登記，在銷售時一并轉(zhuǎn)讓著作權、所有權的計算機軟件征收營業(yè)稅，不征收增值稅?！?/p>

2、作為法律重點保護的依據(jù)《國務院關于印發(fā)鼓勵軟件產(chǎn)業(yè)和集成電路產(chǎn)業(yè)發(fā)展若干政策的通知》第三十二條規(guī)定：“國務院著作權行政管理部門要規(guī)范和加強軟件長沙版權登記制度，鼓勵軟件著作權登記，并依據(jù)國家法律對已經(jīng)登記的軟件予以重點保護。”比如：軟件版權受到侵權時，對于軟件著作權登記證書司法機關可不必經(jīng)過審查，直接作為有力證據(jù)使用；此外也是國家著作權管理機關懲處侵犯軟件版權行為的執(zhí)法依據(jù)。

3、作為技術出資入股《關于以高新技術成果出資入股若干問題的規(guī)定》規(guī)定：“計算機軟件可以作為高新技術出資入股，而且作價的比例可以突破公司法20%的限制達到35%”。甚至有的地方政府規(guī)定：“可以100%的軟件技術作為出資入股”，但是都要求首先必須取得軟件著作權登記。

4、作為申請科技成果的依據(jù)科學技術部關于印發(fā)《科技成果登記辦法》的通知第八條規(guī)定：“辦理科技成果登記應當提交《科技成果登記表》及下列材料：（一）應用技術成果：相關的評價證明（鑒定證書或者鑒定報告、科技計劃項目驗收報告、行業(yè)準入證明、新產(chǎn)品證書等）和研制報告；或者知識產(chǎn)權證明（專利證書、植物品種權證書、軟件登記證書等）和用戶證明”。這里的軟件登記證書指的是軟件著作權的登記證書和軟件產(chǎn)品登記證書，其他部委也有類似規(guī)定。

5、企業(yè)破產(chǎn)后的有形收益在法律上著作權視為“無形資產(chǎn)”，企業(yè)的無形資產(chǎn)不隨企業(yè)的破產(chǎn)而消失，在企業(yè)破產(chǎn)后，無形資產(chǎn)（著作權）的生命力和價值仍然存在，該無形資產(chǎn)（著作權）可以在轉(zhuǎn)讓和拍賣中獲得有形資金。

為什么要為圖書登記版權？圖書版權保護期限

圖書版權登記作用

1、明確權利歸屬作者自作品創(chuàng)作完成之日便享有著作權，但證明作者身份相對比較麻煩，尤其是對于一些創(chuàng)作完成時間較長的作品，由于資料的滅失，往往很難舉出證據(jù)證明，辦理長沙版權登記可以使權利歸屬非常清晰，減少了權屬糾紛。

2、維權活動中作為擁有著作權的初步證明權利人在維權時需舉證證明其對該作品享有權利，而作品的創(chuàng)作資料非常多，如果通過提交原始創(chuàng)作資料來舉證非常困難，尤其對于知名度不高、創(chuàng)作完成時間較長的作品，可能由于資料的滅失而無法舉出有利證據(jù)。但如果進行了著作權登記，則證明手續(xù)非常方便。目前行政機關和法院在處理版權糾紛時，均將《著作權登記證書》作為證明權利人身份的證據(jù)采用，在一些緊急的版權維權活動，如展會維權中，管理部門甚至要求當事人必須拿出版權證書來證明其權利人的身份。

3、版權交易中作為擁有權利的證明在版權交易活動中，受讓方/被授權方在交易前往往需要對轉(zhuǎn)讓方/授權方的身份和權利進行核實，同樣，由登記機構出具的著作權登記證明是一種具有公信力的權利證明文件，能有效保證交易的穩(wěn)定性，促進作品交易順利進行。

圖書版權保護期限

1、作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。

2、公民的作品，其發(fā)表權、復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權、應當由著作權人享有的其他權利的保護期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日。如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。

3、法人或者其他組織的作品、著作權(署名權除外)由法人或者其他組織享有的職務作品，其發(fā)表權、復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權、應當由著作權人享有的其他權利的保護期為五十年，截止于作品首次發(fā)表后第五十年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后五十年內(nèi)未發(fā)表的，不再保護。

4、出版者許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計的權利的保護期為十年，截止于使用該版式設計的圖書、期刊首次出版后第十年的12月31日。

15世紀的歐洲，印刷術的普及帶來了復制成本的降低，這一方面催生了印刷產(chǎn)業(yè)，另一方面也為思想的傳播提供了便利，從而對當時歐洲統(tǒng)治者和教會控制思想的能力構成威脅。在這樣的背景之下，若能夠防止未經(jīng)授權的印刷行為，則既能夠迎合出版商維護商業(yè)利益的訴求，也有助于統(tǒng)治者控制異端思想的傳播，進而維護自身統(tǒng)治的正當性。最早的著作權制度就是這樣誕生的。可見，早期的著作權本質(zhì)是一種由統(tǒng)治者頒發(fā)的印刷出版特權，而不是賦予智力創(chuàng)作者的私權保護。這種由封建君主或者地方政府賦予印刷出版商印刷作品的壟斷權利的制度，在歐洲一直持續(xù)到17世紀末期。

《安娜女王法》著作權從壟斷特權到私權的轉(zhuǎn)變，是資本主義社會發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。1709年，《安娜女王法》在英國下議院獲得通過，該法第一次確認了作者對其作品享有財產(chǎn)權，并確立了作者在著作權法上的主體地位?！栋材扰醴ā窂U除了印刷特許制度，著作權的私權屬性開始顯現(xiàn)，該法也因此被視為世界上第一部真正意義上的著作權法?！蹲髡邫喾ā?793年，法國頒布了《作者權法》，這部法律的一個重要特點是不僅承認作者對作品的財產(chǎn)權，還承認作者對其作品的人身權。這一立法例也對后來的著作權法產(chǎn)生了重大影響。到目前為止，世界著作權立法已基本形成了以法國、德國為代表的大陸法系立法例和以英國、美國為代表的英美法系立法例，后者以保護作者財產(chǎn)權利為核心，前者比后者更為強調(diào)作者人身權利的保護。

著作權國際保護19世紀后期，伴隨著國際化進程的加速，國與國之間在科技文化方面的交流日益增多。而著作權的保護具有地域性，著作權人無法控制在一國疆域之外的作品傳播行為。此時的著作權制度已無法適應市場國際化的需求，著作權國際保護勢在必行。起初，一些國家通過在國內(nèi)法中規(guī)定互惠條款，突破著作權保護的地域限制。后來，一些國家開始簽訂涉及著作權保護的雙邊協(xié)定。再后來，雙邊協(xié)定又逐漸發(fā)展為多邊協(xié)定，其主要代表為1886年締結的《伯爾尼公約》，1952年締結的《世界版權公約》以及1994年生效的《TRIPs協(xié)定》。

如今，著作權國際保護已經(jīng)進人后“TRIPs”時代，以《美墨加貿(mào)易協(xié)定》(USMCA)、《跨太平洋伙伴關系協(xié)定》(TPP)和《日歐經(jīng)濟伙伴關系協(xié)定》(EPA)為代表的雙邊、復邊貿(mào)易機制進一步提升了著作權國際保護的標準。著作權發(fā)展方向除與貿(mào)易的結合日益緊密之外，著作權制度也隨技術變革而不斷與時俱進。一方面，新技術革命催生了有聲書籍、計算機程序、電影作品等新作品類型，這些作品相繼被納入著作權保護的客體；另一方面，放映、廣播、網(wǎng)絡等技術的發(fā)展也催生了擴大著作財產(chǎn)權范圍的需求。與此同時，著作權制度的發(fā)展還體現(xiàn)出保護期延長、形式要件放寬、執(zhí)法標準提高等趨勢。

根據(jù)我國《著作權法》第三條的規(guī)定，音樂作品也是受《著作權法》保護的主要作品種類之一。音樂著作權人包括曲作者、詞作者、音樂改編者、歌曲譯配者，以及通過繼承、轉(zhuǎn)讓或其他合法方式獲得音樂著作權的人。根據(jù)《著作權法》規(guī)定，以印刷出版、錄音發(fā)行、公開演奏演唱、公開放送錄音、廣播、編配和音像混成的方式使用音樂作品的，應當取得音樂著作權人的許可。音樂著作權人有權授權他人使用其音樂作品，并要求使用者支付報酬，也有權禁止他人使用其音樂作品。

“翻唱”是指將他人已經(jīng)演唱并發(fā)表過的音樂作品，在不改變原音樂作品的前提下，根據(jù)自己的風格重新演繹的一種行為。如果翻唱者對歌曲的重新演繹只是出于愛好，或者只是出于對歌曲的一種推廣，原演唱者或其唱片公司一般都不會追求音樂作品的版權。但是，如果未經(jīng)原音樂作品的著作權人的許可，將其原創(chuàng)歌曲翻唱后用作商演（尤其是翻唱得太有名氣），并從中獲取利益，就屬于侵犯原音樂著作權人的著作權。因為《著作權法》第三十七條明確規(guī)定：“使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人許可，并支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權人許可，并支付報酬?！?/p>

另外，如果翻唱者把自己翻唱后的音樂作品制作成錄音錄像制品，應當取得改編作品的著作權人的許可，并支付報酬。雖然原音樂作品的曲風可能因為翻唱者的重新演繹發(fā)生了改變，但是歌詞沒變，原詞作者仍然享有著作權。“錄音制作者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品，可以不經(jīng)著作權人許可，但應當按規(guī)定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用?！狈呤紫葢撆袛嘣撘魳纷髌肥欠窈戏ǔ霭孢^錄音制品（CD或卡帶形式）。如果沒有合法出版過錄音制品，僅是通過網(wǎng)絡、演出等方式向社會公開，則不能適用法定許可。最后，翻唱的音樂未經(jīng)授權也不能直接在網(wǎng)絡上播放。這是因為“上傳”的過程本身就是一種復制行為，雖然演唱者不是原歌手本人，但詞曲也有版權，翻唱如果沒有經(jīng)過授權，也是不可以上網(wǎng)播放的，否則就會侵犯原著作權人享有的復制權。